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  • 今回はGFGスタイルの新作「ペラルタS」の話題を。

    1/20今回はGFGスタイルの新作「ペラルタS」の話題を。

  • 「ペラルタS」は、GFGスタイル初のワンオフ車である。

    2/20「ペラルタS」は、GFGスタイル初のワンオフ車である。

  • 筆者の第一印象は「F-117ナイトホーク」ステルス攻撃機だったが、全体的にはティアドロップ(涙滴)型をしているのがわかる。

    3/20筆者の第一印象は「F-117ナイトホーク」ステルス攻撃機だったが、全体的にはティアドロップ(涙滴)型をしているのがわかる。

  • 1971年のトリノショーに出展された「イタルデザイン・マセラティ・ブーメラン」。ジョルジェット・ジウジアーロ氏が32歳のときの仕事であった。

    4/201971年のトリノショーに出展された「イタルデザイン・マセラティ・ブーメラン」。ジョルジェット・ジウジアーロ氏が32歳のときの仕事であった。

  • 「マセラティ・ブーメラン」は、1972年のジュネーブショーにも展示された。2015年にはフランスのオークションにナンバープレートが付いた状態で姿を現し、330万ユーロで落札されたものの、現オーナーは明らかにされていない。

    5/20「マセラティ・ブーメラン」は、1972年のジュネーブショーにも展示された。2015年にはフランスのオークションにナンバープレートが付いた状態で姿を現し、330万ユーロで落札されたものの、現オーナーは明らかにされていない。

  • 「ペラルタS」のベースとなった「マセラティMC20」。

    6/20「ペラルタS」のベースとなった「マセラティMC20」。

  • 乗降には、このようにキャノピーを持ち上げる。

    7/20乗降には、このようにキャノピーを持ち上げる。

  • ルーフラインは「マセラティ・ブーメラン」が鋭い直線だったのに対して、弧を描いているのがわかる。後端もブーメランはコーダトロンカ形状が強調されていたが、「ペラルタS」はリアオーバーハングが視覚的にも長い。

    8/20ルーフラインは「マセラティ・ブーメラン」が鋭い直線だったのに対して、弧を描いているのがわかる。後端もブーメランはコーダトロンカ形状が強調されていたが、「ペラルタS」はリアオーバーハングが視覚的にも長い。

  • 可動式リアスポイラーを上昇させたところ。その隙間のつくり込みにも手を抜いていないのがわかる。キャノピー直後のエアインテーク用リッドも開く。

    9/20可動式リアスポイラーを上昇させたところ。その隙間のつくり込みにも手を抜いていないのがわかる。キャノピー直後のエアインテーク用リッドも開く。

  • 操作部は、ステアリングホイールとセンターコンソールに集約を試みている。

    10/20操作部は、ステアリングホイールとセンターコンソールに集約を試みている。

  • 光沢シルバーのレザーが用いられたシート。

    11/20光沢シルバーのレザーが用いられたシート。

  • エアインテークにはGFGスタイルのロゴが。

    12/20エアインテークにはGFGスタイルのロゴが。

  • エンジン始動とともにリアスポイラーが上昇。エアインテークも開く。

    13/20エンジン始動とともにリアスポイラーが上昇。エアインテークも開く。

  • テールライトは反射効果も意図した、巧妙な造形である。

    14/20テールライトは反射効果も意図した、巧妙な造形である。

  • 2025年3月、メキシコの自動車コンクール「パスティへ・アウトモテイヴ・インヴィテショナル」で。左からマリアーナ、カルロス、ファン・カルロスそしてニコラス・ペラルタ各氏。

    15/202025年3月、メキシコの自動車コンクール「パスティへ・アウトモテイヴ・インヴィテショナル」で。左からマリアーナ、カルロス、ファン・カルロスそしてニコラス・ペラルタ各氏。

  • ニコラ・ピサーノ《シエナ大聖堂説教壇》 1265-1268年。ゴシックの華麗さを盛り込みながらも、古代建築の律義さが石柱から漂う。筆者撮影。

    16/20ニコラ・ピサーノ《シエナ大聖堂説教壇》 1265-1268年。ゴシックの華麗さを盛り込みながらも、古代建築の律義さが石柱から漂う。筆者撮影。

  • ニコラ・ピサーノの息子ジョヴァンニ・ピサーノによる《シエナ大聖堂のファサード》 1287-1296年。天に向かって限りなく伸長するかのような様相は、イタリアゴシック建築における絢爛(けんらん)の極致である。筆者撮影。

    17/20ニコラ・ピサーノの息子ジョヴァンニ・ピサーノによる《シエナ大聖堂のファサード》 1287-1296年。天に向かって限りなく伸長するかのような様相は、イタリアゴシック建築における絢爛(けんらん)の極致である。筆者撮影。

  • フィリッポ・リッピ《聖母子と二人の天使》1460-1465年頃。フィレンツェ・ウフィッツィ美術館蔵。後年の聖母子像に影響を及ぼした作品である。筆者撮影。

    18/20フィリッポ・リッピ《聖母子と二人の天使》1460-1465年頃。フィレンツェ・ウフィッツィ美術館蔵。後年の聖母子像に影響を及ぼした作品である。筆者撮影。

  • フィリッピーノ・リッピ《王座の聖母子と聖人たち》 1485-1486年。フィレンツェ・ウフィッツィ美術館蔵。作者は“豪華王”ロレンツォ・ディ・メディチから1200リラという高額な報酬を手にした。筆者撮影。

    19/20フィリッピーノ・リッピ《王座の聖母子と聖人たち》 1485-1486年。フィレンツェ・ウフィッツィ美術館蔵。作者は“豪華王”ロレンツォ・ディ・メディチから1200リラという高額な報酬を手にした。筆者撮影。

  • ジョルジェット・ジウジアーロ氏(写真向かって左)とファブリツィオ・ジウジアーロ氏(同右)。GFGスタイルのショールームで。

    20/20ジョルジェット・ジウジアーロ氏(写真向かって左)とファブリツィオ・ジウジアーロ氏(同右)。GFGスタイルのショールームで。

大矢 アキオ

大矢 アキオ

Akio Lorenzo OYA 在イタリアジャーナリスト/コラムニスト。日本の音大でバイオリンを専攻、大学院で芸術学、イタリアの大学院で文化史を修める。日本を代表するイタリア文化コメンテーターとしてシエナに在住。NHKのイタリア語およびフランス語テキストや、デザイン誌等で執筆活動を展開。NHK『ラジオ深夜便』では、24年間にわたってリポーターを務めている。『ザ・スピリット・オブ・ランボルギーニ』(光人社)、『メトロとトランでパリめぐり』(コスミック出版)など著書・訳書多数。近著は『シトロエン2CV、DSを手掛けた自動車デザイナー ベルトーニのデザイン活動の軌跡』(三樹書房)。イタリア自動車歴史協会会員。

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